习惯了夏日燥热的天气，竟敌不过子时的一袭凉风。夜半微凉，清冽的风儿唤醒了睡意朦胧，定神一想，哦，时光已入秋！
窗外，月光皎洁如玉，人静夜阑空寂，内心澄澈如镜，睡意顿消，思接千载游万里，思绪飘然，一步一步，竟走进了唐诗宋词里的秋天。
秋叶飘零，羁旅难归，自古无数诗人骚客用一“悲”字来描刻秋的意境。自此，“寂寥”二字成了悲秋的标配。其实，秋有多重色彩，犹如川剧的变脸，层层叠叠，千变万化，不止一种色调，浓妆淡抹总相宜，只不过取决于人的心境罢了。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”（《秋日词二首》其一）。在刘禹锡笔下，秋高气爽，万里晴空，白鹤振翅，直冲云霄，诗人的思绪也追随到碧空。
看秋日光景，稻浪金黄，喜悦挂怀，诗人按捺不住内心的激动，才情诗意涌动，顺口捻来，心境旷达，何来秋日寂寥之说？
陶渊明诗云：“春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。此理将不胜？无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。”读罢此诗，一幅秋行图浮现眼前——
邻人朴实的笑脸，孩童嬉戏的身影，汗流浃背的耕作，亲切的俚语交流，谈天论地话日常，乡村琐事与过往，竟然串成一片行云流水，不由钦佩诗人以自在之笔写自得之乐。
忙里偷闲，登高赋诗，士大夫之雅兴，用意颇深却于不经意间道出，个中趣味决非他人所能领略。全诗无一字刻景画物，而风光之清爽，云淡天高之秋景却跃入眼帘。神情超旷，神采飞扬之诗人，仿如在眼前飘然而过。
《山居秋暝》为诗人王维的山水名篇。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”秋雨初晴，空山秋凉，山村傍晚，明月高悬，清泉激石，声脆甘冽，浣女归来，渔舟穿荷，喧声笑语，划破荷塘宁静……
初秋的傍晚，山雨初霁，空气清新，万物为之一新，泉水、青松、翠竹、青莲、浣女、渔舟……眼前浮现一幅清新秀丽的山水画，耳畔传来一支恬静优美的抒情曲。
诗在景中，人在画中，诗中有画，画中蘸情。春光已逝，秋景更佳，诗人寄情山水，崇尚恬静淡泊的田园生活，以物芳而明志洁。王维以诗言志，托物言志，写出秋的空灵和明净，不啻为读秋的范本。
“诗仙”李白对秋的歌咏别有一番滋味在心头。“白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥……仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”读李白的《南陵别儿童入京》，犹如看到一位踌躇满志的诗人正踏歌而行。
此时，恰秋收之际，白酒新熟，黄鸡啄黍，仓廪丰足，从山中归家的诗人，一路情绪高昂，心情愉悦，把一位浪漫主义诗人的潇洒描写得淋漓尽致。
秋天的天空是深邃的、高远的，让人的眼界和心胸也变得开阔与空旷，给人一种澄澈的美。“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”这是辛弃疾的词，由水写到山，由无情之景写到有情之景，层次分明，写出了千里清秋的阔达。
“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”唐朝诗人张籍作《秋思》，一家书，写得淡然、自然，似平铺直叙，却好评如潮。王安石于《题张司业诗》中写到：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”
《秋思》寓情于事，借日常生活的一个片段——羁旅他乡，见秋风而思故土，托人捎信，临行恐有遗漏，打开再细看几遍。描写传神细腻，把寄书人的心理和动作刻画得惟妙惟肖。
秋风乍起，铺陈一浓郁的思乡氛围，紧扣人的心弦。自古以来，秋思入诗，不乏佳作，唯张籍的《秋思》寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，细细咂摸，回味无穷。事本子平，而一经入诗，便臻妙境。恰是：人人意中常有之事，却非人人所能道出。
夜半静谧，初秋之风微寒，任思绪翩然，在浩瀚唐诗宋词中畅游，采一片秋叶，摘一帧素淡，舀一碗秋风，兑着点滴白露，悄然饮下这诗情画意的秋凉。
小石头，文学爱好者，闲暇之余喜欢码放文字，享受写作的快乐。
（编审 | Mr.Lee）
